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此言一出，引起社會媒體的震驚，一時間遭到各界人士的抨擊，被罵作中國的「藝術叛徒」和「教育界的蟊賊」。
楊守玉原本在鉆研更精深的刺繡工藝，聽聞他受到不實討伐，當即在媒體報紙上為她聲援。她用自己獨特的「亂繡針」繡法繡出兩幅女性裸體作品——《少女與鵝》和《出浴》，富有色彩，強烈表達畫的情感，向人們展示著藝術之美，這兩幅刺繡在江蘇省展出，引起了各界的熱議。
著名油畫家何孔徳先生是這樣評價的， 「具備了色彩豐富，描畫生動，線條流暢，自由奔放等諸多成為一幅好畫的因素，達到很高的水平」。
當代著名畫家程十發先生也曾對楊守玉的作品評價道「千針萬線，繡出氣象萬千」。
對于楊守玉聲援劉海粟，后人也是多有探討，不乏感嘆和惋惜兩人年少的錯過。
「有一種力量不一定要日日陪伴，也許遙遙相望，在生命與愛的回望中，各自往藝術的最高峰攀登，藝術寄托了最深情的永恒，這就是愛與生命的力量吧」——青果名人堂《亂針繡創始人楊守玉：一針一線繡人生》
圖 | 1931年初，劉海粟偕夫人張韻士及好友傅雷等
1928年，楊守玉創作出了《小女孩》，并在學校展覽后得到社會各界好評，她的恩師呂鳳子更是極為贊美，并且督促她不斷完善「亂針繡」，使它成為一套完整針法。
1931年，正則女子職業學校舉辦專門的美術展覽，楊守玉的《美女與鵝》、《老人像》、《女孩》、《木排》、《匡廬短瀑》、《泰山黑龍潭》六幅由初期到成熟的繡品，再次引起轟動，還獲得了江蘇省教育廳的嘉獎。
1937年，楊守玉受邀參加在南京舉辦的第二屆全國美展，因其作品前無古人的繡法和獨特全新的藝術風格，被評為此次大賽一等獎。
在後來建國之后，楊守玉的一些巔峰作品還被當作國禮送到國外，例如《羅斯福像》，《斯大林像》等等，此外還有《難民》、《男孩》等作品，被藏在世界各地藝術館，接受著世人驚嘆的目光。
1958年，楊守玉推動常州工美研究所的成立并收了弟子陳亞先，此時，常州與蘇州、丹陽成為繼承亂針繡藝術的三大創作基地。
那時劉海粟也肯定過她的成就，曾寫信給郭沫若，推薦楊守玉的亂繡針，信上這樣說， 「以針為筆，以絲為丹青，使畫與繡法融為一體，自成品格，奪蘇繡湘繡之先聲，登刺繡藝術之高峰，見者莫不譽為‘神針’」。
彈指一揮間，七十載如一瞬。
1980年10月，劉海粟衣錦還鄉，回到了常州武進，那時他的名氣已經大到國內外，在眾人簇擁下回到了劉家，而他主動去尋訪楊守玉。
在楊家老宅，楊守玉懷舊地居住在此，里面墻上掛著一幅經歷過歲月磨洗的黑白人像，正是少年時溫柔賢淑的楊守玉。
在楊老聽聞劉海粟前來拜訪，內心既興奮又擔憂，她怕自己面對故人時失態，最后這第一次尋訪以她的閉門不見告終。
後來，在眾人的勸說，兩人還是在常州的「近園」二樓的客廳見面了。
當時的相見情景引無數人為之一嘆。
相見時，打扮細致的楊守玉和劉海粟在門口同時愣住了腳步，舉目相對，卻是相視無言，兩人再一次相隔如此近的距離，目光相接卻連通了七十載的光陰和回憶。
楊守玉從失神中醒了過來，緩緩說： 「九哥，我們都老了！」此話一出，扣動了兩人滄桑的面容，心靈仿佛在此刻相互打開大門，彼此相通。
劉海粟雙眼含著淚光，緊緊地握著她的手背，嘆 「祥妹，你我幾十年不見面了，時間過得真快啊」。
圖 | 闊別70年，劉海粟和楊守玉于1980年在常州最后一次見面
70年歲月，當初的「九哥」成了中國現代藝術大師，「祥妹」則鑄造了中國刺繡歷史上的高峰，感情上，這些年的風雨無法讓兩人內心深處的愛的火星熄滅，事業上，劉海粟成就了楊守玉，楊守玉成就了劉海粟。
前者一生經歷四段婚姻，后者終身未嫁，兩人感情軌跡不同，內心對彼此的愛意卻始終不變。
1981年2月12日，楊守玉走完了自己的一生，守身一生的她創造無數豐碑，最終歸去。
圖 | 楊守玉（左）與陳亞先
